景德镇釉里红多少钱,景德镇出土釉里红
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一、青花瓷釉里红大花瓶值多少钱
青花釉里红,俗称“青花加紫”
,是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一,它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样,然后施透明釉经过高温还原气氛烧成,在釉里透出红色的纹样,故称“釉里红”。因烧成合格品很困难,故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的,但大多数与青花相结合在起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致,沉静安定”的特色,又增添了釉里红的浑厚壮丽,丰富了色彩效果,形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此,青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。
清代青釉,按色差由深及浅,可分为豆青、东青、粉青三个等级。东青釉亦写作冬青釉,清代青釉中的大宗产品,上有豆青釉,下有粉青釉,其数量均不能与之比肩。康熙晚期景德镇青釉的恢复烧造已炉火纯青,产品官民共享,无论素器还是刻划有花,青釉像久旱逢甘霖的草原,彰显生机。
这里有一件乾隆 东青釉青花釉里红加白松鹤降福天球瓶 作为参考；2018年10月6日竞拍价为元
此件瓶形制大,器身通施青釉,所施青釉光亮洁净如一泓碧水,又若梅子初青,当为东青之色，其纯净与细腻的肌肤质感,给人无限的遐想。瓶身以青花釉里红绘松鹤降福纹,纹饰大吉。可见古松嶙峋,松是百木之长,经冬不凋。松针描绘细致,树干的婉转之态,及树疗盘旋之状,皆表现生动。松树下可见两只仙鹤,加白工艺表现,鹤腿修长,仙风道骨。与松树一起,有松鹤延年之意。另一面可见红色蝙蝠从天而降,蝠谐音"福"
,寓意福从天降。瓶纹饰描绘细致,绘工高超。器形、釉色、纹饰完美结合，无可挑剔。
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑。因圆球腹硕大,像是从天降下来似的,故名。
元末明初青花釉里红赏瓶
你这问题可真难回答，我只能说真品官窑和元青花价格差不多。
明朝的最贵，过亿，元代和清代的官窑有也过千万
应该挺值钱的。
【元】青花釉里红浮雕松竹梅大罐
元代中晚期景德镇正式烧出青花、釉里红新品种。青花和釉里红的烧制成功，开创了白瓷的新时代。青花瓷是运用钴料在瓷胎上绘画，再浇上一层透明釉在高温下一次烧成，呈现出蓝色花纹的釉下彩瓷。釉里红是在白色瓷胎上以含铜的颜料进行绘画，然后罩透明釉一次烧成，使釉下呈现出红彩。其制作工艺与青花相同，但釉里红的烧成难度比青花大得多，因为铜红釉对窑室气氛要求比较严格。
元代瓷器艺术家喜欢用松、竹、梅三种植物组合成画面，松树铁干虬枝，踞傲不羁；横斜疏瘦，潇洒倜傥的梅树；色彩青翠，气势森肃的箭竹雕、描绘得各有性格。
江西出土的元青花瓷，故宫博物院收藏的元青花瓷炉，北京后英房元代居住遗址出土的青花盘，其装饰画面都是这种组合纹饰。皆因与元代艺术家与社会的变化有关系：在大自然之中，松、竹、梅三种植物，聚生成群的现象极为罕见的
艺术家之所以把它们人为地组合成为画面，因竹子的生长从不选择地域，或生水滨，或长入泥沙，或挺悬高崖，或平立陆地，它英挺坚节，脱俗不凡；梅花既具肤若凝脂之丽质，又具凛凛冰霜之节操；而郁郁苍苍的松树，狂风吹不倒，洪水淹不没，无论是酷寒冰霜，还是赤日炎炎，总是神采奕奕；象征着伟岸，正直，扑质而又严肃。
罐浮雕细腻，青花釉里红发色纯正。
从图片三、四可以从白色釉里看到花叶和花朵细雕的层次(花朵上可以看到四层的花瓣)。梅花枝头上还有一只跃跃欲飞的小鸟，在竹石和松树之间还有一只小鹿(鹿和禄音同)。
明宣德青花釉里红高足碗。
二、景德古窑款苹果绿釉釉里红团龙碗价值多少钱
咨询记录 · 回答于2021-08-05 ('wywContentAnswerPayChatList-',
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你好，这个红团龙碗价值从几十元到几千元都是有不等的，关键在于你的，品质特色，取决于你这个龙碗价值值多少钱？
三、釉里红瓷器值多少钱 元代釉里红瓷器价值过千万
这是元代釉里红近几年的拍卖纪录。
元 釉里红云龙纹大口梅瓶 成交价格：14,950.00万元 釉里红凤穿牡丹纹刻花 成交价格：9,200.00万元 釉里红凤穿牡丹纹玉壶
成交价格：7,245.00万元 釉里红洒斑玉壶春瓶 成交价格：529.00万元 釉里红凤纹玉壶春瓶 成交价格：460.00万元 釉里红拔白暗刻龙纹
成交价格：330.00万元 釉里红龙纹梅瓶 成交价格：317.55万元 釉里红缠枝花鸟纹高足 成交价格：289.00万元 釉里红地暗刻凤纹玉壶
成交价格：212.80万元 釉里红八方双耳玉壶春 成交价格：184.00万元 釉里红螭龙转心杯
成交价格：165.00万元代以后的釉里红的价格远远就没有这高的价格了。
谢谢
四、元代釉里红的鉴定方法
釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。
元代釉里红和青花相仿，都在十四世纪的二、三十年代出现。釉里红工艺要求高，品质难以控制，发展缓慢，产量远远少于元青花，故珍贵异常。目前发现的元代釉里红完整器不过数十件，收藏价值和经济价值不亚于明清官窑瓷，因而为之奔走寻觅的大有人在，即使是残片标本也会被收藏家奉为全物而秘藏于室。
元代釉里红完整器被发现并见诸报端的不过数十件，其中大体可确定制年代的有两次：一次是韩国新安海底沉船上发现的釉里红诗文碟，烧制时间不晚于1331年；另一次是江西发现的带元至元戊寅（1338年）款的青花釉里红塔式四灵盖罐和青花釉里红楼阁式谷仓。此外，江西高安发现的青花釉里红开光大罐、江苏吴县发现的元釉里红云龙纹大罐等都具有重要的研究价值。近二十年来，景德镇窑间有元釉里红残片出土，为研究元代釉里红提供了依据。
目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。
元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。
随着元青花热的持久不衰，元釉里红更成为热中之热，仿品大量出现。据报刊上有些藏品介绍文章看，大多不可靠。这些仿品严格来讲无论哪一方面都和真品有别，但其中几个地方可特别注意。胎骨过于细腻；底面旋削痕不清或有人为做出窑红的情况；釉层青灰、粗糙、肮脏或干枯，没有透亮滋润感，釉里红呈色暗红或铁红，过于均匀，不见灰黑或苔绿，也无烧飞情况；有些仿品是用其他呈色剂，发色与釉里红不同；纹饰有些采用明清瓷画法，有些模仿至正型元青花画法。而目前为止可以不再定为元代釉里红的，并不见同类大型青花瓷的画法；有的题“大元某某年制”款，均属臆造。
元代釉里红特征性强，如能多看博物馆藏品或可靠的图录，尚易于识别。
