上饶新火车站什么时候建好,上饶火车站什么时候建成的
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一、江西上饶德兴要建火车站吗，什么时候开始啊
在德兴的花桥的小目源建火车站，是京福铁路的！！
二、复仇绝杀式离婚福斯特医生告诉你不存在的
BBC的不伦迷你剧《福斯特医生》，曾在第一季的时候掀起整个英国的收视狂潮，并且获奖无数。
当初知道它被续订第二季的时候，我第一反应就是：后面还要怎么编啊？
因为第一季的结尾实在昂扬向上，近乎完美。
女主角终于以自己的方式，决绝地对出轨的丈夫进行了完美的复仇，离成了婚，抢到了儿子，让他感受到了同等程度的痛苦，还把丈夫赶出了他的家乡。
记得最后一场戏，福斯特医生拎着医务箱奔向昏倒的路人，儿子看着冷静急救的母亲，眼中满是钦佩——想到这一幕我依然振奋不已，这一刻，福斯特医生不仅仅是一名医生，一位母亲，更代表了一个无法战胜的强大女性，好像世上再没有什么人和事，可以伤害打倒她。
所以我实在不知道，第二季准备让那个完败的前夫做什么，才能对第一季结尾仿佛百毒不侵的女主角造成影响？
结果编剧的做法是，狠狠打脸，打了第一季结尾的脸，打了观众的脸，告诉你，事情才没完呢，噩梦刚刚开始。
第二季开局，一切逆转重来。
前夫带着小三重回小镇，并且飞黄腾达，邀请了过去所有的朋友来参加他和小三的婚礼兼暖房派对，不仅毫无反省之意，还信誓旦旦要抢走福斯特医生从他手里夺走的房子和孩子。
而福斯特医生面对前夫的强势回归，表面的干练坚强如同沙堡般立马塌陷。
她私闯前夫的新豪宅、去夜店买醉、跟踪儿子甚至喝醉纠缠儿子的同学，前两集没做出任何有效反击，种种行为都让福斯特医生显得软弱而堕落。
第一季无法战胜的强大女性怎么画风突变，成了丧失理智的酗酒怨妇？很多人看完表示，对第二季的女主角爱不起来了。
我想了下，对女主角期待的落空，可能和我们被国产剧培养起的坏习惯有关。
前一阵的热播剧《我的前半生》告诉我们，一个四体不勤，五谷不分，衣品诡异的中年女子，在遭遇丈夫背叛，被扫地出门后，是可以在极短时间内接连完成事业三级跳，形象大变身，最后收获一个比前夫更富有，更英俊的男人的，更令人感动的是，前夫还会回心转意，想跟她复合的！
朋友们，这个套路是不是很熟悉？晋江起点上的爽文、升级文全都是这样写的，好单纯好不做作的所谓“大女主”在受尽屈辱后一路开挂，升级神速，最终无论如何总归是可以拥抱五彩斑斓的生活的。
这类故事在网文界有个专门流派，叫“无敌碾压流”，主角可以碾压配角，碾压生活，碾压命运，最终干翻天与地。
作为“无敌流”家庭伦理故事，《我的前半生》只能算是“不伦剧”界口味清甜的偶像派，情节再曲折，前路依旧是一片光明的。
无论被怎样伤害，主角永远可以拍拍屁股站起来，不问前事，从头来过。
老公出轨对于女主角来说，其严重程度大概跟宠物离家出走差不多。
可现实哪有这么甜？
《福斯特医生》第一季已经突破了“无敌流”，让这位中年熟妇在没有任何命运加持，近乎孤立无援的状况下，全凭一己之力完成复仇——没有唐晶式闺蜜，没有总裁。
第二季，编剧更是与“无敌流”越发背道而驰，把人物打入一个更惨烈，更绝望的现实地狱，这一切，对期待“无敌流”的观众来说确实过于残酷，毕竟前夫携小三跪地求饶的幻想，被彻底打破了。
在第二季中更加重仇恨、嫉妒、阴谋这些元素，在我看来不仅仅是为了有戏可做，也不单单是为了给女主制造数个邪恶对手供她一一打败，而恰恰是因为，编剧不想讲一个善有善报，恶有恶报的道德故事。
现实就是感情关系里的“渣男渣女”们会轻则骗财，重则逼死人，那电视剧里为什么不能有渣男走了狗屎运，发了大财，和新老婆开开心心住在你隔壁的大house里，还要来跟你抢房子和儿子？现实就是有人遭遇背叛后一蹶不振甚至丧失生存意志，那电视剧里女主角又凭什么要像中国特色女强戏里的人那样，保持微笑等待着天降奇兵？
第二季的剧情走向，就是编剧把手伸出屏幕打醒想做梦的观众——
想看复仇绝杀式的离婚故事？不存在的。
离婚后，事业顺遂，前任后悔，新欢又帅又有钱？不存在的。
转角遇到爱是不可能的，转角等着你的，很有可能是另一口浓痰——并且这口浓痰，会彻底压垮你。
除了直面残酷现实，编剧还曾说过，他更感兴趣的不是事件本身，而是不忠给人带来的真实感受。
如果说第一季的《福斯特医生》展现的是一个女人面对背叛后的应急反应，那么第二季呈现的，就是她漫长痛苦的创伤后精神障碍。
编剧非常生动细致地展示了一个人，在被严重背叛过后，如何持续地与这个噩梦缠斗，并从外部和内部遭受背叛带来的双重碾压。
外部上来说，挑衅的前夫成了邻居，并摆明要和她对着干，周围朋友全是他的发小，他的同盟。
这群抬头不见低头见的小镇居民，时刻提醒着福斯特医生她没有赢，两年前没有现在更没有，这个让人窒息的现实是最糟的那种离婚后续。
内部上来说，福斯特医生也没打算放过她自己。
两年来，她对前夫仍有留恋，她闯进前夫的新家，无法遏制自己对他现状的好奇；她半恼怒半委屈地控诉前夫害她无法重新开始，因为她再也不相信任何人了；她冲去派对，逼前夫承认对自己还有感觉，以证明离婚并不是因为她缺乏魅力；她甚至再次和前夫上床，只为自己无处安放的怀念与情欲……
看到这里，第一季结尾那个女超人般的福斯特医生不见了，但我转而看见的，是一个更绝望，更疯狂，但也因此更真实的普通女人。
她不强大，没有钢铁般的意志，没有时刻冷静的头脑，现实和她本人的心魔，随时都能轻易将她打倒。
现在，我们亲眼见证了她的倒地不起，然后终于，在本季的第三集，等到了她的振作。
福斯特医生在儿子和邻居先后出事后，终于有所醒悟，慢慢振作了起来。
但这次的反击，是万分小心，是不确定的试探，她在第四集抓住了渣男前夫的把柄，好不容易说服小三要懂得及时止损，赌上了同为女人的直觉，最终，小三终于和福斯特医生一样，认清了自己的丈夫究竟是一个什么样的男人，并决绝地放弃了这场注定失败的婚姻。
关于这个男人到底有多么无药可救，我觉得编剧在第四集中的一处闲笔充分展示出了他的本质。
当小三得知他又重新和福斯特医生上过床后，曾一度冷静地表示她会努力跨过这道坎，让事情翻篇。
结果男主角听完竟然大松一口气，以为自己过关了，立马高高兴兴地吃起了面，以至于小三看着他，一脸难以置信。
这个男人是绝不反省的，只有露馅了才会道歉，并且把对方饱蘸痛苦的宽容当成是自己惊险过关的幸运。
这样的男人在一夜之间，再一次一无所有便不足为奇了。
只是你以为这样就结束了吗？福斯特医生这一次终于可以放下过去，重新过上平静生活了吗？不，在第四集的结尾，编剧向我们暗示，福斯特医生与前夫的夺子大战即将开打，而这，有可能会成为两季剧集中最为凶猛、残酷的厮杀。
至此，观众与福斯特医生一起经历了过山车一般的情感体验，福斯特医生变得够真，够亲民，她艰难的抗争，几乎失败的成功，都让她不再是失婚女性的精神领袖、行动榜样，但却是可以和你一起喝酒一起大骂臭男人的贴心闺蜜。
是可以让观众相信的，真正立起来了的人物。
而更重要的是，编剧用主角的疯狂与沉沦证明了一件事，那就是，面对人生重大变故，并不是努力站起来，翻篇奋斗就算完了。
现实远比那些虚假的励志故事要复杂，一场背叛带来的，是永久性的精神创伤、对自我价值的怀疑和好好生活下去的勇气。
不忠和背叛，是日常的坍塌，是文明社会中的小型杀戮。
而这一切，是无法像国产剧里演的那样，靠找一个新工作或新男友来轻松弥补的。
更无法像女强、男强故事里的主角那样，靠从天而降的奇兵或真爱来带你走向幸福结局。
三、东营新火车站什么时候建好
答：据说是真的~去看看喽，看看不要钱吧，哈哈。太新了，不太放心，哈哈。
四、选择做游戏是不是就选择了孤独
1
8月18日，我终于看完了中国独立游戏纪录片《独行》。
这部由拼命玩三郎发起，陈鹤庭导演的影片在独立游戏圈早已闻名，可惜我错过了几场点映，始终未能一见。
独立游戏领域有一套受人欢迎的叙事范式：个性十足且有理想的开发者，对抗外部世界和内心世界，最终取得精神和世俗的双重成功。
《独立游戏大电影》就是这样，片中的三款游戏《超级食肉男孩》、《时空幻境》和《Fez》都是足以青史留名的佳作，影片也拍得足够煽情。
《独立游戏大电影》截图
《独行》却反其道而行之：它没有一条称得上完整的，能让观众的情绪随之起伏的故事线，BGM几乎是它渲染情感的唯一方式，它的结尾甚至都不像结尾，5个主角中只有1个人算是取得了成功，看完之后，我觉得自己酝酿好的情绪全都打到了空气上。
五款游戏中，只有《蜡烛人》出了正式版本
可这种叙事的平淡和情感的克制，居然构建出了一种真实细碎，绵延始终的，属于独立游戏人甚至所有游戏人的孤独。
2
作为媒体人，我们采访过《独行》中大部分的主角。
在接受采访时，他们每个人都很乐观，仿佛所有问题都能解决，所有理想都能实现。
但《独行》捕捉到了几个他们显露脆弱的时刻。
影片中有一个镜头，是《代号：硬核》的制作人穆飞批评同事算错了工作时间，同事的面子挂不住，解释道：“那就我时间记错了嘛”，他马上怼了回去：
之后两个人复盘了另一件事，穆飞得到了同事承认错误的答复，依旧补了两句：
在所有人看来，掌控话语权的穆飞都是一个不折不扣的强者。
但就在这场谈话中，穆飞撂下了一段看似高高在上，实则袒露心声的狠话：
穆飞的境遇其实比大多数独立游戏人好：他的《代号：硬核》分别在kickstarter和摩点网上众筹到了14.3万美元和52万人民币，备受玩家和媒体的好评。
但这些成就不是没有代价：平常他每天回家都要在12点之后，周末也会被占满，几乎没有个人生活，更没有时间找女朋友。
即便如此，原定于2017年发售的游戏还是跳票到了2018年。
而在撂下了那段狠话之后，穆飞穿上围巾大衣，走出公司，没头没脑地嘀咕了几句。
在这一瞬间，他才褪去了理想主义者和创业者的光环，有了一个向镜头解释和示弱的机会。
做独立游戏就像走独木桥，研发实力不足、团队管理不善、资金短缺、宣发不力、市场遇冷……任何方面出了问题都会跌下失败的深渊，而且没有人能提供保障。
既然处处都有风险，渐渐大家也就被迫成了强者，不再将脆弱示人。
在一个结果导向的行业，这场孤独的旅程往往要持续数年之久。
3
另一种孤独则来自与世俗生活的拉扯。
《蜡烛人》的制作人高鸣是这部片子中最幸运的主角，他每天都会提前下班接孩子，等孩子睡觉后回公司加班，白天再回家送孩子上学，以此取得工作与生活的平衡。
但其实他的父母一度希望他从政：
高鸣最终获得了父母的理解，但不是每个人都像他那样幸运。
对于同样从清华毕业，曾在网易担任架构师的《美好世界》制作人王妙一来说，做独立游戏可能还意味着社会阶层的跌落：“大学同学聚会或者同事聚会，我都是最没面子的那一个。
”
而曾经创业失败的陈静用“我所拥有的全在我身”来形容自己，分不清语气是认真还是自嘲。
更残酷的是，对抗世俗不是做独立游戏的全部。
很多时候他们还需要接纳世俗。
《纽扣人兄弟》的制作人李远扬接触过一些发行商，但对发行商总是要求自己修改游戏的行为颇为不满。
然而后来《纽扣人兄弟》做了太久，团队资金难免捉襟见肘，李远扬的心态似乎有了微妙的变化。
在见一名投资人之前，他甚至回到老家理发烧香（李远扬称主要是为了回家），还安排大家在晚上搬到了更正式的场地。
面对投资人，李远扬直言团队的成本很低，“说白了就是每个人就拿个两三千块钱”，言下之意或许是对资金的要求也不高：
然而投资人的回复相当套路，这意味着一切细心的准备都成了泡影。
和商业游戏类似，做独立游戏一样需要资金，需要盈利，需要维持开发者的生活；但与商业游戏不同，做独立游戏很难获得世俗上的回报，也更难受到家人、朋友在世俗层面的理解和尊重。
人是社会的动物，没有人能够离群索居，独立游戏人终归要行走在理想与世俗之间，这种两边不讨好的状态也让他们显得更加特立独行。
4
但《独行》又不只是一部讲述独立游戏人的孤独的片子，它还通过朴实的记录表达了一种既苦涩又快乐的，难以言表的情绪。
陈静曾经创业做过一家游戏公司，用4年时间做了《红刃Online》，最终游戏不够优秀，公司随之破产。
他也曾开发过一款以骑单车为主题的音乐游戏《时光流逝》，传递自己和创业伙伴在珠江边骑车，吹着风，看着道路两侧树木向后移动的感受。
这款游戏只卖了500美元。
当物质回报已经低到这种程度的时候，我猜想创作者一定很难坚持下去，更不会有继续创作的热情。
但出乎意料的是，在还债的同时，陈静又开发了一款双人合作的赛车游戏。
他甚至一边和另一名同伴远程沟通，一边向镜头和同伴炫耀自己的开发能力。
你很难说得清楚，到底是怎样一种冲动在驱使着他们继续开发独立游戏。
高鸣说他现在特别开心的事情是“终于可以把蜡烛人彻底地结束掉……早想做新游戏了。
”
王妙一因为和合作伙伴的纠纷解散了团队，看着《美好世界》的销量也在一天天下滑，她居然开解自己：“做一个游戏没什么了不起的，明年开始还不是要做个新的。
”
在《独行》即将结束时，镜头记录下了新年前夕几名主角的样子：夜晚寒冷，他们穿着棉衣，瑟缩着等待新年的来临。
随后零点的钟声响起，烟花盛放于城市的天空：
这些烟花或许象征着所有独立游戏人，甚至所有游戏人、所有创作者的宿命。
他们的每部作品都是燃烧的烟花，在夜空中留下耀眼的光芒，随后便沉寂下去，直到他们完成下一段孤独的旅程，创作出新的作品，重新获得人们的认同。
当你有过一段燃烧自己，留下作品的经历，那或许终其一生，你都会自愿停留在创作所必须经历的，漫长的黑夜与短暂的光明当中。
5
所以《独行》是一部好纪录片吗？
它的技术手段不够成熟，叙事也有可以改良的空间，但它做到了自己的初衷：忠实地记录这个年代独立游戏开发者们的故事：
没有人知道中国有多少独立游戏开发者，也没有人知道当中全职开发与业余开发的比例，更没有人知道他们的年龄分布。
但是，我们很确定有这么一帮人，他们在执着地、坚持地、努力地要在做自己喜欢的游戏，我们的世界因为有他们的存在而变得不同，我们的游戏也因为有这样的不同而变得精彩。
我们不知道他们当中，谁会成功，谁会失败，也或者在执着这件事情上面，本身就没有所谓的成功或者失败；
但是我们很确定，这些都是是历史的一部分，历史总会在某个时刻以某种角度我们某种启发，因而应该有人去把他们记录下来。
除了上面这段话，拼命玩三郎还在摩点网的众筹页面解释了他们对纪录片的想法，这应该也是《独行》的视听语言如此平淡的原因。
目前这部片子并没有既定的中心思想，既然是纪录片，拍到什么就是什么。
我们不会刻意渲染梦想、不会故意包装苦逼，不要营造“形势一片大好”、不要追求“努力就一定有回报”，不能设计、更不能编造。
在这一点上，《独行》确实做到了。
6
也许《独行》的主题并不只有独立游戏，还有创作。
创作是一件足够复杂的事物：理想与现实，工作与生活，清誉与财富，表达自我与理解大众，坚持与放弃往往交织在一起。
再平淡的记录，也无法掩盖这些彼此冲突的主题。
我见过在大厂做游戏策划，后来却辞职去海外学习游戏设计的理想主义者；也见过怀揣独立游戏梦，在海外深造数年，最后还是选择了商业项目的游戏人。
大家很难认同彼此的选择，只是理解彼此有不同的生活方式。
但这些不是创作的标尺。
创作永远都是一场独行，毕竟真正伟大的创作者需要与他人的标准、眼光甚至舆论对抗，榨取自己的体力与精神，把生命与热爱缠绕在一起，才能创作出闪闪发光的作品。
以这个标尺而论，独立游戏和商业游戏的泾渭也没有那么分明。
在这个自由和财务高度相关的年代，许多人都认为随心所欲才是自由的前提；但其实自由无关财务，无论在何等境遇，人都有选择的自由。
既然你已经做出了选择，那只管去做就是了。
